'Parenostre', la película del caso Pujol: Josep Maria Pou protagoniza un biopic que busca la exculpación

Manuel Huerga no hacía cine desde Salvador (Puig Antich), película estrenada en 2006, con la que Parenostre guarda algunos paralelismos que quizás no sean del todo involuntarios.

En este biopic del que fue presidente de la Generalitat de Catalunya, se le puede ver de joven torturado en una comisaría franquista, un hecho histórico que, sin embargo, nos sitúa en la creencia fuertemente arraigada de que “los políticos de derechas catalanes no son lo mismo que los políticos de derechas de Madrid”, tal y como alguien me sintetizó en una ocasión. Ahí está todo.

Nadie duda de que los políticos catalanes sufrieran el franquismo, ni que lo sigan sufriendo a manos de sus hiperactivos residuos, como podría ser el comisario Villarejo, que tiene su momentazo en la película (encarnado por Antonio Dechent), pero no por ello la derecha deja de ser la derecha. Las banderas han sido tradicionalmente opio para el pueblo, y un pañuelo perfecto para hacer desaparecer cualquier atisbo de política solidaria como en un truco de prestidigitador. El independentismo no ha sido una excepción.

Aunque hay toda una generación que lo entendió así, haber sido víctima del franquismo, en mayor o menor grado, no puede entenderse como un cheque en blanco; haber corrido delante de los grises tampoco es tener el cielo ganado. La película escrita por Toni Soler parece cultivar la tesis de que a Jordi Pujol le pudo el patriotismo: estaba tan obcecado en trabajar por el bien de su país, que delegó en sus hijos todos esos oscuros negocios relacionados con la financiación de sus ideas.

La ya fallecida Marta Ferrusola, más mala mujer que “aixó es una dona”, aparece a su vez como una madre obsesionada con “el futuro” de sus hijos, más allá de cualquier otra consideración, como si también estuviera ahí para aligerar la culpa de su marido.

Pujol fue durante décadas sinónimo de estabilidad tanto para Catalunya como para España, con una política pactista y dialogante, fundamentada en un nacionalismo moderado centrado en el perfeccionamiento de la autonomía, que es lo que quería la mayoría.

La película también tiene cuidado en desvincular el giro independentista de CiU de los diversos escándalos que sacudieron el partido, y podría tontear con la idea, expresada por los hijos, de que ‘si todo el mundo lo hacía por qué nosotros no’. El clásico ‘si van a por nosotros es político’, que no pasa nunca de moda a ambos lados de una trinchera levantada por ese choque de naciones que tanto conviene a ambas partes.

Más allá de ceñirse a la tesis de un Pujol centrado en salvar a la patria, rodeado de un séquito de irresponsables, la película no aporta gran cosa a lo que ya sabíamos. Apenas si nos introduce en el ático de General Mitre donde confluyen la imagen pretendidamente austera del dinero viejo y el nuevorriquismo hortera de Jordi Pujol Jr, materializado en un Ferrari aparcado en la acera.

Entre el ingenio y la parodia

Parenostre tiene la forma de un telefilm de qualité que viene envuelto en nostalgia de Arsenal, el programa con el que Manuel Huerga revolucionó la televisión, y es bastante menos irónica de lo que parecía indicar el título.

Hay algunas soluciones visuales ingeniosas, como las llamadas de teléfono, filmadas en un solo plano; algunos juegos de iluminación, un último metaplano, así como momentos que parecen directamente salidos del programa Polònia, como cuando muestra la fogosa relación de Jordi Pujol Jr (Pere Arquillué) y su amante, Victoria Álvarez (Silvia Abril) después de todo el lío de las escuchas de La Camarga. En la misma línea, está graciosa la aparición de Alberto San Juan en la piel de ese monarca que siempre recordaremos con una máquina de contar billetitos.

Aunque la mayor baza de Parenostre reside en confiar los roles principales a dos tótems del teatro catalán como Josep María Pou y Carme Sansa. Pero ahí también la diferencia de estatura nos recuerda la distancia entre realidad y ficción interesada. Pou, sin embargo, es una sabia elección, lleva incorporado el carisma que siempre distinguió Pujol, cautivando a propios y extraños, aunque la película prefiere acentuar la idea de un president penitente, atormentado por la culpa, antes que aventurarse con el intelectual.

Por muchas vueltas que se le dé, cuesta encontrarle a Parenostre otra motivación que la de aligerar la culpa de Jordi Pujol en vísperas de su próximo juicio. Ojalá tenga un juicio justo, porque la película no lo parece tanto.

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