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¿Falta de respeto o arte? ‘La venida del señor’, la expo que está incendiando a la UNAM
Fabián Cháirez, el artista detrás del polémico Emiliano Zapata en tacones, vuelve a sacudir a la sociedad con La Venida del Señor, una exposición que mezcla iconografía religiosa con un fuerte simbolismo homoerótico. Desde su inauguración el pasado 5 de febrero en la Academia de San Carlos, un espacio vinculado a la UNAM, la muestra […]
Fabián Cháirez, el artista detrás del polémico Emiliano Zapata en tacones, vuelve a sacudir a la sociedad con La Venida del Señor, una exposición que mezcla iconografía religiosa con un fuerte simbolismo homoerótico. Desde su inauguración el pasado 5 de febrero en la Academia de San Carlos, un espacio vinculado a la UNAM, la muestra ha desatado un torbellino de opiniones: algunos la ven como una provocación innecesaria, otros como un necesario cuestionamiento a la tradición.
Por la libertad de expresión y los derechos culturales LGBTTIQ+ pic.twitter.com/rcvS0vkCPQ
— Fabián Cháirez (@Fabianchairez13) December 11, 2019
‘La venida del señor’, ¿por qué esta expo incomoda tanto?
Desde que se abrieron las puertas de la galería, la controversia no ha parado. Políticos ultraconservadores, empresarios y sectores religiosos han acusado a Cháirez de blasfemo y han exigido que la UNAM retire la exposición. Mientras tanto, colectivos LGBTIQ+ y defensores de la libertad de expresión han cerrado filas en su apoyo, defendiendo su derecho a reinterpretar símbolos religiosos a través del arte.
Cháirez, originario de Chiapas, ha construido su carrera desafiando las estructuras hegemónicas y los estereotipos de masculinidad. Su trabajo busca cuestionar el statu quo y abrir espacios de representación para cuerpos y narrativas que históricamente han sido marginadas.
Si con La Revolución—su famosa pintura de Emiliano Zapata afeminado—enfureció a algunos sectores de la sociedad, con La Venida del Señor ha vuelto a encender el debate sobre los límites del arte y la religión.
La exposición está compuesta por nueve óleos creados entre 2018 y 2023, donde Cháirez resignifica figuras del imaginario católico con un enfoque erótico. Algunas de las piezas que más han llamado la atención incluyen:
- Dos sacerdotes abrazando un cirio del cual gotea cera, una escena que muchos interpretan como una alusión a una felación.
- Dos monjas en una pose provocativa, desafiando la imagen tradicional de castidad.
- Un monaguillo arrodillado ante un sacerdote, de cuya entrepierna brota una paloma, clara referencia al Espíritu Santo.
La controversia ha escalado tanto que hay quienes han intentado cancelar la exposición. Sin embargo, la UNAM se ha mantenido firme en su postura: en un comunicado, la universidad defendió la muestra como una manifestación legítima de la libertad artística y un espacio de reflexión sobre la sociedad.
“El arte debe cuestionar, provocar y generar debate”, señalaron.
Más allá de la polémica, ¿qué nos dice este escándalo sobre el arte en México?
El revuelo en torno a La Venida del Señor no es solo sobre religión o moralidad, sino sobre el papel del arte en la sociedad. ¿Debe el arte respetar los dogmas o desafiarlos? ¿Hasta dónde llega la libertad de expresión en espacios públicos?
Mientras unos exigen su cancelación y otros la celebran como una obra disruptiva, una cosa es clara: La Venida del Señor ha logrado lo que toda buena obra de arte debería hacer: sacarnos de nuestra zona de confort y obligarnos a debatir.
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