¿Por qué las películas taquilleras no ganan Oscar? Los directores estrella de Marvel culpan a Weinstein

Vengadores: Endgame es la segunda película más taquillera de la historia del cine. Consiguió ser la primera a su estreno en 2019 y rodeada por críticas excelentes, que no obstante se saldaron con una única nominación al Oscar a Mejores efectos visuales (sin ganarlo).

A los hermanos Joe y Anthony Russo, sus directores, esto no les pasó desapercibido, pero igualmente se han mantenido anclados desde entonces en un tipo de cine muy particular, que exige grandes escenas de acción y, sobre todo, grandes inversiones económicas.

Estado eléctrico es su nuevo film y ha requerido un desembolso de 320 millones de dólares por parte de Netflix. Las críticas en este caso han sido pésimas (tampoco fue bien recibido el anterior blockbuster de los Russo para la plataforma, El agente invisible), si bien sus directores siguen dándole vueltas al vacío que suelen hacerle los premios a cierto cine. Sobre todo cuando está reciente la última carrera de los Oscar, y se percatan de la escasísima taquilla que obtuvo la gran triunfadora, Anora.

Anora obtuvo cinco premios Oscar incluyendo Mejor película, Mejor dirección y Mejor actriz, partiendo de una recaudación de apenas 52 millones. En la terna de Mejor película solo encontrábamos taquillas realmente consistentes en el caso de Dune: Parte Dos o Wicked, y si acaso Cónclave. Hay una evidente desconexión entre lo que ve el público y lo que premia la Academia, y Joe Russo ha reflexionado sobre esto en una entrevista con Sunday Times sobre Estado eléctrico. Russo erige un culpable claro de la dinámica actual: Harvey Weinstein.

“Esta tendencia la empezó Harvey Weinstein. Vilipendió el cine mainstream para defender el cine de arte y ensayo que él impulsaba para las campañas de los Oscar. Las películas populares podían ganar Oscars antes de mediados de los 90, y entonces Weinstein empezó con sus campañas de difamación”, asegura Russo. Weinstein, al mando de Miramax, cambió para siempre el modo en que se desarrollaba el circuito oscarizable, con potentes campañas promocionales que vendían relatos y temáticas en tanto a su importancia social.

De modo que, aunque sean matizables las palabras de Russo (en el pasado había blockbusters que tampoco ganaban nada, y en la actualidad nos topamos con excepciones como Avatar, Top Gun: Maverick o incluso dentro del MCU Black Panther), sí aciertan a divisar un parteaguas con Weinstein: “Esto afectó a la percepción del público sobre lo que debían premiar los Oscar, porque ya no ven la mayoría de las películas”.

Russo aprovecha para arremeter contra las críticas hacia el cine blockbuster que en el que él y su hermano son especialistas. “Estamos en una situación complicada pero hay cosas que deberíamos disfrutar juntos, en lugar de pelearnos. Como ese argumento de que las películas de Marvel están matando al cine. En realidad el cine de Marvel parece haber mantenido los cines abiertos durante bastante tiempo”.

El director de Estado eléctrico puede referirse con esto al periodo pandémico, pero lo cierto es que también es algo presente en la actualidad: hemos tenido la prueba con la última semana en la taquilla estadounidense. Una de las más bajas desde el COVID-19, y precisamente a causa de que no hay nuevas entregas de franquicias consagradas más allá de la temblorosa trayectoria de Capitán América: Brave New World.

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