кадры решают
Интересна история того, почему в старых фильмах люди двигались быстрее.Дело в том, что когда Томас Эдисон запатентовал (но не изобрел) кинокамеру, он решил, что для создания иллюзии движения пленку необходимо показывать со скоростью не менее 46 кадров в секунду. Но пленка была очень дорогой в то время и некоторые кинематографисты обнаружили, что визуальную иллюзию можно поддерживать — и сохранять дорогостоящую целлулоидную кинопленку — с частотой кадров ближе к 16 кадрам в секунду. Старые фильмы, снятые со скоростью 16 кадров в секунду или даже ниже, ускоряются при воспроизведении на современных скоростях (24 кадра) и это заставит объекты на экране двигаться заметно быстрее.p.s.Добавлю, что Эдисон считал себя единоличным правообладателем всех кинотехнологий, и не прекращал попытки монополизировать ВСЕ доходы от кинопроизводства и кинопроката в пределах США. Его юристы предложили закончить «патентную войну» владельцам наиболее крупных кинопредприятий страны. Для этого кинокомпании должны были объединиться в картель и выплачивать Эдисону процент за право пользования его патентами, без которых кинопроизводство и прокат кинофильмов запрещались в судебном порядке. А всех остальных Эдисон решил запугать. Атака на независимый кинопрокат началась 24 декабря 1908 года: этот день известен в истории кинематографа, как «Чёрное Рождество». Из 800 нью-йоркских кинозалов полиция закрыла 500 под предлогом нарушения патентного права.И это стало одной из причин возникновения Голливуда. Независимые кинокомпании, которые не хотели отчислять Эдисону огромные деньги, стали снимать фильмы аппаратурой европейского производства («Пате», «Гомон», «Урбан») и на французскую киноплёнку. И перебрались с Восточного на Западное побережье — подальше от агентов Эдисона
Интересна история того, почему в старых фильмах люди двигались быстрее.
Дело в том, что когда Томас Эдисон запатентовал (но не изобрел) кинокамеру, он решил, что для создания иллюзии движения пленку необходимо показывать со скоростью не менее 46 кадров в секунду.
Но пленка была очень дорогой в то время и некоторые кинематографисты обнаружили, что визуальную иллюзию можно поддерживать — и сохранять дорогостоящую целлулоидную кинопленку — с частотой кадров ближе к 16 кадрам в секунду. Старые фильмы, снятые со скоростью 16 кадров в секунду или даже ниже, ускоряются при воспроизведении на современных скоростях (24 кадра) и это заставит объекты на экране двигаться заметно быстрее.
p.s.
Добавлю, что Эдисон считал себя единоличным правообладателем всех кинотехнологий, и не прекращал попытки монополизировать ВСЕ доходы от кинопроизводства и кинопроката в пределах США. Его юристы предложили закончить «патентную войну» владельцам наиболее крупных кинопредприятий страны. Для этого кинокомпании должны были объединиться в картель и выплачивать Эдисону процент за право пользования его патентами, без которых кинопроизводство и прокат кинофильмов запрещались в судебном порядке.
А всех остальных Эдисон решил запугать. Атака на независимый кинопрокат началась 24 декабря 1908 года: этот день известен в истории кинематографа, как «Чёрное Рождество». Из 800 нью-йоркских кинозалов полиция закрыла 500 под предлогом нарушения патентного права.
И это стало одной из причин возникновения Голливуда. Независимые кинокомпании, которые не хотели отчислять Эдисону огромные деньги, стали снимать фильмы аппаратурой европейского производства («Пате», «Гомон», «Урбан») и на французскую киноплёнку. И перебрались с Восточного на Западное побережье — подальше от агентов Эдисона