«5 сентября» — драма о теракте на мюнхенской Олимпиаде 1972 года, где террористы взяли в заложники израильских спортсменов. В фильме спортивные журналисты рассказывают об этих событиях в прямом эфире
В мировом прокате идет драма швейцарского режиссера Тима Фельбаума «5 сентября» — о журналистах телеканала ABC Sports, которые в прямом эфире освещают теракт на мюнхенской Олимпиаде 1972 года. Террористы группировки «Черный сентябрь» берут в заложники членов израильской сборной в Олимпийской деревне, требуя освободить палестинских заключенных из израильских тюрем.
В мировом прокате идет драма швейцарского режиссера Тима Фельбаума «5 сентября» — о журналистах телеканала ABC Sports, которые в прямом эфире освещают теракт на мюнхенской Олимпиаде 1972 года. Террористы группировки «Черный сентябрь» берут в заложники членов израильской сборной в Олимпийской деревне, требуя освободить палестинских заключенных из израильских тюрем.
Это камерная производственная драма: съемки почти не выходят за пределы комментаторской рубки, где и разворачиваются основные события. О том, как этот сюжет перекликается с современными событиями, рассказывает кинокритик Антон Долин.
«5 сентября» — редкий фильм, который задумывался как экскурс в весьма специфический эпизод из прошлого, но безупречно совпал с настоящим. Об этом свидетельствует даже заголовок драмы Тима Фельбаума, возможно, выбранный не без умысла: если не до просмотра, то в его процессе зритель непременно проведет параллель с 7 октября 2023 года. 5 сентября, более чем за полвека до 7 октября, тоже случился антиизраильский теракт, потрясший весь мир. Речь о захвате израильских атлетов и тренеров на мюнхенской Олимпиаде 1972 года членами террористической группировки «Черный сентябрь».
В глазах широкой аудитории фильмом о тех событиях навсегда останется размашистый и мастерский «Мюнхен» Стивена Спилберга. Фельбаум не соревнуется с маститым коллегой, хоть их творческие биографии забавным образом схожи (43-летний швейцарец тоже снимал постапокалиптику и научную фантастику до того, как взялся за реалистическое кино). Его «5 сентября» — напряженная камерная пьеса, действие которой укладывается в считаные часы, от захвата заложников до объявления об их гибели.
Соблюдены единства места, времени и действия. Все герои — сотрудники американского телеканала ABC Sports. Они освещали ход Олимпиады, но переключились на прямой эфир — единственный в мире, и потому его смотрело около миллиарда человек — о текущей хронике захвата и попытках освобождения заложников. Камера практически не покидает коридоры и рубку, откуда вещают перепуганные и возбужденные журналисты. Сама студия не показана, вместо постановочных сцен из нее — подлинная запись того самого эфира.
Жанр фильма можно определить как «репортаж». Предельно точная, скрупулезная и корректная реконструкция событий не оставляет места фантазиям сценаристов (Фельбаум вместе с соавторами Морицем Биндером и Алексом Дэвидом закономерно номинирован за эту работу на «Оскар» 2025 года). Важнее всего создать эффект присутствия, перенести зрителя на место событий.
Любопытным образом это совпадает с задачами редакторов ABC Sports, которые не желают передоверять взятую на себя миссию более сведущим новостникам. Вездесущая камера Маркуса Фердерера не позволяет аудитории дистанцироваться от происходящего, стремительный монтаж Хансйорга Вайсбриха убыстряет ритм событий даже в тягостные моменты ожидания, не давая саспенсу ослабнуть.
В центре событий — трое мужчин среднего возраста, вынужденных на ходу принимать судьбоносные решения. Рун Алредж, руководитель телеканала (Питер Сарсгаард), не привык передоверять ответственность и чуть ли не силой вырывает у конкурентов право на эфир. Старший редактор Марвин Бадер (Бен Чаплин) — еврей, недоверчиво смотрящий на попытки властей ФРГ «перевернуть страницу» тяжелого прошлого; он принимает случившееся как личную драму. Непосредственно управляющий эфиром выпускающий редактор Джеффри Мейсон (Джон Магаро) поначалу видит в этом профессиональный вызов и карьерный шанс, но постепенно его оптика меняется.
Вместе и порознь им приходится задаваться этическими вопросами, которые после тех событий станут каноническими. Допустимо ли показывать убийство в прямом эфире? Какие детали операции по освобождению заложников сообщать, а о каких лучше умолчать, ведь террористы тоже смотрят телевизор? Можно ли объявить о сенсации, если она не подтверждена официально? Стоит ли верить в лучшее и давать зрителям надежду, раз им она так необходима?
Фильм начинается с того, как опытный Алредж во время трансляции состязаний предлагает перевести камеру с победителя на проигравшего. По его словам, самое главное для аудитории — увидеть на экране живых людей, чьим эмоциям можно сопереживать. Фельбаум заключает с нами пари: удастся ли оживить десяток персонажей, ни один из которых не получит достаточного экранного времени? Получится ли проявить героев исключительно через журналистские навыки?
Выиграть ему помогает важнейшая героиня этой ансамблевой драмы — немецкая переводчица Марианн Гебхардт, только что нанятая в штат телеканала. Поначалу смотря на нее как на чужую, чуть ли не враждебную пришелицу, американцы не сразу начинают понимать, что она переживает события глубже и острее, чем они. Ведь для Марианны это не просто теракт, а крушение надежд на то, что ее родная страна перешагнула через прошлое и оказалась в будущем. В этой роли — исключительная Леони Бенеш, которую широкая публика знает по сериалу «Вавилон-Берлин». Хотя запустила ее карьеру великая «Белая лента» Михаэля Ханеке — еще один коллективный фильм, где она отчетливо выделялась на общем фоне.
Создатели «5 сентября» наверняка смотрели спилберговский «Мюнхен», хотя больше позаимствовали у другой картины мэтра — его «Секретного досье» (фильм Фельбаума органично вписывается в почтенную традицию «журналистских драм», которые столь хорошо умеют снимать в США). И вряд ли видели «Движение вверх» Антона Мегердичева, хит-рекордсмен российского проката, посвященный все той же мюнхенской Олимпиаде.
Ход событий российской картины тоже нарушает захват израильтян террористами — спортивные состязания приостановлены, но главный положительный герой в исполнении Владимира Машкова требует их возобновить. Ведь так важно выиграть в баскетбол у американцев! Теракт там представлен как неблагоприятный фон, что-то вроде неожиданно испортившейся погоды, в контексте которой спортивная победа еще желаннее и почетнее.
В «5 сентября» спортивные репортеры потрясены, что после небольшой паузы после захвата заложников соревнования продолжились. Экраны, на которых транслируются очередные рекорды, болезненными уколами напоминают об извечном равнодушии мира, озабоченного собственными проблемами и не заинтересованного в знании о чужой боли. Этот урок повторился после событий 7 октября 2023 года; некоторые человеческие свойства не меняются. Тем важнее усилия журналистов и кинематографистов, помогающих нам выйти из зоны безразличия.
Еще один фильм о журналистах — с совершенно другой интонацией
Антон Долин
