La ópera 'Aida' brillará en Málaga este marzo con la escenografía «íntima» e «impactante» de Zeffirelli

«¿Podrían pensar que una chica ucraniana tiene como novio a un soldado ruso? Esto es 'Aida'». Con estas palabras ha explicado este lunes el barítono Carlos Álvarez la vigencia y actualidad de la ópera ' Aida' de Giuseppe Verdi, que se representará el 7 y el 9 de marzo en el Teatro Cervantes de Málaga . La ópera se desarrolla bajo el contexto de un enfrentamiento bélico entre dos pueblos, lo que tanto para Álvarez -que dará vida a Amonasro- como para muchos de sus compañeros de elenco llena de «modernidad» y «actualidad» esta ópera. «Casi 155 años después seguimos comportándonos de una manera tan irracional. Es un poco comprometedor hacer 'Aida' y que siga siendo algo que tiene un significado tan actual«, ha lamentado el barítono durante la presentación de la obra este lunes en el Teatro Cervantes. Además de Álvarez, encabezan el elenco Rocío Ignacio, Jorge de León y Olesya Petrova, quienes representarán una versión que descansa en la espectacular escenografía que Franco Zeffirelli ideó para el centenario de Giuseppe Verdi en 2001. Vivien Hewitt firma la nueva dirección escénica del montaje y el maestro Óliver Díaz dirigirá desde el foso a los solistas y a los profesores de la Orquesta Filarmónica de Málaga en la lectura de la efusiva pero también honda y emocional partitura del compositor de Busseto, una obra ambientada en un contexto épico pero que en esencia trata de las desventuras del amor . El Cervantes de Málaga acogerá el intimista y a la vez impactante diseño escenográfico que Zeffirelli preparó para Busseto en 2001 con motivo del centenario del fallecimiento del compositor italiano es una referencia en las adaptaciones de Aida. El director de cine y productor de ópera y teatro florentino se inspiró para ello en el mundo arqueológico del 'Gran Belzoni', Ippolito Rossellini y Auguste Mariette, tres egiptólogos del siglo XIX que contribuyeron a conformar la idea exótica, mágica y suntuosa de Egipto en la que se basó Verdi para escribir la ópera y supervisar el libreto y la puesta en escena. «Zeffirelli confió el vestuario a la famosa florentina Anna Anni, que supo elegir magníficos tejidos, creando un auténtico derroche de sedas crudas, cueros estampados, aplicaciones metálicas, drapeados y volantes. El resultado es de una belleza deslumbrante y, en esta época de minimalismo, un bálsamo para la vista », ha afirmado la directora de escena. En Málaga, de hecho, la puesta en escena contará el dicho vestuario original de Anni. Pero en la versión que se representará este fin de semana en Málaga, Hewitt no pretende «copiar» de Zeffirelli. Según ha afirmado, trata de mantener «la verdad sentimental» que tanto él como Verdi pusieron magistralmente bajo la lupa. Pero ella contará con un escenario más grande que el de Busseto, por lo que quiere dar al público la dimensión espectacular que espera, restaurando el triunfo que el compositor imaginó. «Espero servir a las intenciones artísticas de Verdi, que van más allá de las tendencias de la moda, y deseo que todo el mundo suspenda la realidad cotidiana durante tres breves horas para soñar con nosotros en el magnífico Egipto de Belzoni y Mariette, de las pirámides y los templos pintados, con sus seres humanos lidiando con los grandes conflictos de la vida. Quiero que el público se vaya a casa nutrido y renovado por este rico festín para los ojos, el espíritu y las emociones«, ha expresado Hewitt. Además, el diseño de iluminación de Gianni Mirenda y la coreografía de la granadina afincada en Málaga Zaida Ballesteros , que a su vez participa como solista y dirige un cuerpo de baile de otras cuatro bailarinas. Más allá del contexto épico de la ópera, 'Aida' es, en esencia, una íntima y aciaga historia de amor. Cuenta la historia de Aida, una princesa etíope que fue capturada y llevada a Egipto como esclava . Radamés es un comandante militar egipcio leal al Faraón. A este amor se oponen por un lado Amneris, la hija del Faraón que también ama a Radamés, y por otro, Amonasro, el padre de Aida y rey del pueblo vencido, que exige venganza. Al ser descubiertos, Radamés es sepultado vivo y Aida se introduce en su tumba para morir junto a él. En Aida, con una partitura efusiva pero también honda e intimista, afloran los temas recurrentes en el repertorio de Verdi: el triángulo amoroso , el trasfondo político y social, la prepotencia de los dictadores, la humillación de los oprimidos, los sentimientos paterno-filiales, los celos, los amores prohibidos, la traición, la soledad, la muerte… A todo esto se añade una integra caracterización dramática de los personajes y una ambigüedad de situaciones y conflictos internos que proporcionan un profundo contenido psicológico. 'Aida' está compuesta sobre libreto de Antonio Ghislanzoni y se estrenó en el Teatro de la Ópera de El Cairo en 1871 . Verdi concibió una partitura llena de teatralidad, aunque plagada de anacronismos y sucesos inverosímiles. No obstante, la historia cautivó al público desde su estreno y en Italia fue muy bien acogida. Parte de la historia de su producción podría decirse que comienza en 1869, cuando se inauguró en El Cairo un teatro de ópera italiana con el Rigoletto de Verdi. El virrey Ismaíl Bajá, gran admirador del compositor, pensó en encargar al de Busseto un nuevo trabajo con motivo de la próxima apertura del canal de Suez. La gran fecha llegó y decorados y vestuario, encargados a la Ópera de París , no se pudieron sacar de la ciudad al estar cercada por los prusianos. Finalmente se firmó el tratado de paz y el estreno de 'Aida' tuvo lugar la Nochebuena de 1871, pero Verdi no viajó a Egipto. A través de un telegrama supo del extraordinario triunfo de su obra. Sí estuvo el maestro en su apoteósica presentación europea, un año más tarde, en La Scala de Milán.