«Анора»: в чём секрет успеха, за что дали «Оскар» и почему картина прославила Юру Борисову и не полюбилась в России

Про фильм «Анора» за последние месяцы было слышно буквально из каждого утюга. Творение американского режиссёра Шона Бейкера, в котором снялись российские актёры Марк Эйдельштейн и Юра Борисов, собрало кучу номинаций на различные престижные кинопремии. А ещё — кардинально разные оценки критиков и зрителей, не всегда понимающих, вокруг чего поднялся такой ажиотаж. В чём секрет феноменального успеха независимой трагикомедии с серой моралью, и чего ждать от просмотра лауреата «Оскара-2025», разобрался «Секрет».

Оскар-2025: какие награды забрала «Анора»

Скандальная и спорная картина режиссёра Шона Бейкера «Анора» неожиданно для многих стала триумфатором на «Оскаре-2025», хотя сильных конкурентов у неё было довольно много. Фильм получил больше всего наград в этом году — сразу пять «Оскаров» из шести номинаций.

В каких номинациях «Анора» выиграла: - «Лучший фильм»; - «Лучший режиссёр» (Шон Бейкер); - «Лучшая женская роль» (Майки Мэддисон); - «Лучший монтаж»; - «Лучший оригинальный сценарий».

Проиграла «Анора» только в одной номинации. Снявшегося в фильме Юру Борисова выдвинули на лучшую мужскую роль второго плана.

Это мог быть первый «Оскар», доставшийся российскому актёру. Но чуда в этот раз не случилось: Борисов уступил статуэтку Кирану Калкину, как и ранее «Золотой глобус».

Несмотря на проигрыш, игра Борисова удостоилась множества похвал, в том числе со сцены церемонии вручения — от американского актёра Роберта Дауни — младшего, который объявлял победителя.

Дауни-младший назвал роль Борисова в «Аноре» прорывной, а его игру — потрясающей. «У тебя светлое будущее, ты в правильном месте», — сказал актёр российскому коллеге.

Другие награды «Аноры»

До этого «Анора» громко заявила о себе, взяв Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2024 года. Национальный совет кинокритиков США и Американский институт киноискусства включили «Анору» в свои списки десяти лучших фильмов 2024 года.

О чём фильм (осторожно, спойлеры!)

Эни, или Анора Михеева (Майки Мэддисон), — молодая девушка из семьи русскоязычных эмигрантов в США. Она вместе со старшей сестрой живёт в Нью-Йорке на Брайтон-Бич, постепенно забывая язык предков, и, как и многие, надеется однажды исполнить «американскую мечту», сорвать куш и вырваться из бедности.

Но пока она довольствуется ролью секс-работницы — танцует приватные танцы в фешенебельном клубе где-то на Манхэттене.

Там-то незадолго до Нового года её и встречает Ваня (Марк Эдельштейн) — распутный и бестолковый представитель «золотой молодёжи», сынок русского олигарха, приехавший в Нью-Йорк покутить перед вступлением в настоящую взрослую жизнь.

Ваня «снимает» русскоязычную танцовщицу, а затем приглашает её к себе в гости — в кричаще роскошный особняк. После нескольких сексуальных встреч Ваня предлагает Аноре на время забыть о своей работе и сосредоточиться только на нём, заплатив кругленькую сумму за неделю её работы.

Эни и Ваня тусуются вместе и, кажется, переживают бурный роман — много занимаются любовью, веселятся, он знакомит её с друзьями.

Во время спонтанной поездки в Лас-Вегас Ваня делает Эни предложение стать его женой — правда, движет им не только и не столько влюблённость, сколько соображение стать гражданином США через брак. Тогда-то, мол, отец не сможет его забрать обратно в Россию работать в его компании.

Завязка фильма очень напоминает сюжет культового ромкома 1990-х «Красотка». Вот только происходящее дальше переворачивает знакомый сюжет «сказки о Золушке» с ног на голову.

Разумеется, отец Вани Николай Захаров не собирался отпускать едва справившего совершеннолетие сына в Америку совсем без присмотра. За присмотр отвечает его крёстный отец Торос — псаломщик местной армянской церкви — и его подручные, армянин Гарник и русский Игорь (Юра Борисов).

После того как о браке богатенького наследника и секс-работницы становится известно СМИ и соцсетям, «наблюдатели» понимают, что патрон их за такое упущение совсем не похвалит, и приезжают разбираться.

Строивший из себя хозяина жизни Иван при новости о том, что родители собираются приехать, добиться аннулирования брака и забрать его в Россию, сбегает, как испуганный подросток. И оставляет молодую жену разбираться с проблемами в одиночку.

За считаные минуты сказка, в которую, казалось, попала Анора, превращается в сюрреалистичную трагикомедию, где ей придётся драться и изо всех сил отстаивать себя, своё достоинство и свои представления о браке по любви.

А вот чем закончатся попытки разлучить русского «прынца» и американскую «золушку лёгкого поведения», лучше увидеть своими глазами.

Рецензии и критика

«Анору» представили публике на Каннском кинофестивале и сразу же отметили высшей наградой — Золотой пальмовой ветвью. Это не первый раз за последние годы, когда престижные кинопремии берёт независимое кино, — вспомнить хоть корейских «Паразитов».

Прослеживается тенденция: зритель устал от высокобюджетных голливудских блокбастеров и бесконечных ремейков. И режиссёры, которые готовы показать на экране простые человеческие истории с упором на сюжет и операторскую работу, а не компьютерные спецэффекты, вновь поднимают голову.

Но оценки «Аноры» от зрителей и кинокритиков сильно разделились. Причём, что парадоксально, несмотря на то что фильм о русских и с русскими актёрами, на Западе его восприняли лучше, чем в России (особенно поначалу).

Что отмечают критики: - Реализм, в том числе за счёт совмещения игрового кино со стилем документальных съёмок. - Уровень подготовки и погружения актёров — Майки Мэдисон перед съёмками какое-то время реально жила на Брайтон-Бич, занималась танцами на пилоне и училась говорить с русским акцентом. Многие поверили, что, как и её героиня с узбекскими корнями, Майки имеет предков в бывших советских республиках. - Высокая доля импровизации: реплики во многих сценах актёры подбирали самостоятельно, исходя из общего замысла и динамики, а режиссёр потом решал, что оставить. - Отход от «клюквенных» образов русских персонажей, так распространённых в западном кино. Нет, совсем без клюквы и пасхалок тут не обошлось, но ожидания зрителей не раз виртуозно обманываются, и это хорошо.

Однако как раз образы русских, а вернее, как справедливо отмечают, «плохих русских», стали одной из основных причин, почему в России остались от «Аноры» не в восторге.

Не все оценили и разглядели попытки режиссёра сделать образы «русского мажора», «русского олигарха», «русских бандитов» человечнее и глубже, даже несмотря на пронзительный взгляд Юры Борисова. А с учётом напряжённых отношений русского и западного миров в последние годы, некоторые зрители предположили, что фильм хвалят только за то, что он выставляет русских в дурном свете.

Образ Аноры

Анора, несмотря на, казалось бы, предельно понятные предпосылки, далеко не простой персонаж.

Поначалу кажется, что это поверхностная пустышка, заинтересованная только в деньгах и продающая тело из-за отсутствия моральных ориентиров.

Дальнейшие события фильма показывают, что эта бедная девушка во многих ситуациях держится с большим достоинством, чем богатеи, которые используют её как живую игрушку или морщат нос и смотрят на неё сверху вниз.

За весь фильм мы не услышим ни намёка на внутренний монолог главной героини. Мы видим её, её лицо, её поступки, слышим, что она говорит, но она не говорит о своих настоящих чувствах, о своём прошлом, о своих истинных желаниях и планах.

Анора — чистый лист, в котором каждый зритель может увидеть что-то своё (и зачастую это больше скажет о зрителе, чем об этом образе).

• Одни увидят в ней жадную и расчётливую охотницу за деньгами, которая согласилась на сомнительный брак без любви, а потом заистерила, поняв, что планы на безбедную жизнь рушатся на глазах.

• Другие — по-своему обаятельную и наивную девушку, которая искренне поверила в любовь и сбывшуюся мечту, ощутила себя принцессой. А потом болезненно переживает крушение своих воздушных замков и возвращение к роли Золушки.

• Третьи вспомнят, что в секс-работницы от хорошей жизни не идут, и это далеко не такие «лёгкие» деньги, как многие думают. И зададутся вопросом: а умеет ли Анора в принципе любить и любит ли она саму себя, или она просто позволяет мужчинам ею пользоваться, пока у неё есть иллюзия контроля (деньги, договор, брак и т. п.)?

Так или иначе, героиня Майки Мэдисон проходит через своеобразный «путь героя» — из низов взлетает вверх, на вершину мира, а затем начинает спуск в личный ад, где у неё последовательно отбирают всё, чем успели поманить. И она проходит этот путь несломленной, пусть и изрядно израненной.

Игра Юры Борисова

Держим пари, Юра Борисов и сам не ожидал, каким головокружительным успехом обернётся его роль второго плана с минимумом реплик.

В фильме он играет Игоря — эдакого «русского бандита-гопника» (на первый взгляд), лысого, немногословного, сильного, живущего с бабушкой на Брайтон-Бич и разъезжающего на старенькой машине.

Он оказывается втянут в эту историю с подачи Тороса, который вызывает его оказать моральную и, при необходимости, силовую поддержку в переговорах с избалованным сынком олигарха.

Поначалу и зритель, и сам Игорь как будто не понимают, что он тут делает и зачем сюда пришёл. Всё идёт не по плану, и вместо того, чтобы по типичному сценарию спокойно стоять в уголке с угрожающим видом, бандит вынужден ловить по всей комнате взбесившуюся и отчаянно защищающуюся Анору. А потом караулить девушку, чтобы она не сбежала.

На протяжении всей второй половины фильма Игорь становится молчаливой тенью Аноры — и, кажется, образцом благоразумия и человечности в компании, которая ищет сбежавшего Ваню по всему Нью-Йорку. Он, в отличие от своих экспрессивных армянских коллег, не жалуется, и только его тоскливый взгляд периодически намекает, где он видал всю эту сомнительную затею и необходимость в ней участвовать в такой неприглядной роли цепного пса.

Под конец фильма, когда основные страсти улеглись, его персонаж неожиданно выходит на первый план и становится для Аноры поддержкой и утешением. И финальная сцена с его участием оставляет зрителя с ощущением, что он только что посмотрел три часа трагикомедии, а под конец ему щедро отсыпали русской драмы и актёрской игры уровня «глазами сыграть то, что сценарист в три абзаца реплик не уместит».

И, скорее всего, именно этим Борисов и покорил зарубежных зрителей, критиков и организаторов «Оскара». Хотя российский зритель, возможно, даже не понял почему «типичный Борисов», выкладывающийся так (и даже больше) во многих отечественных фильмах, стал для Голливуда таким откровением.

Стереотипные клише о русских

За «русских» в фильме отвечают не только русские, но и армянские актёры. И в первую очередь — изумительно исполнивший роль ворчливого армянского крёстного Карен Карагулян. Его Торос — это попытка привнести в комедию чуточку морализаторства. Но не со стороны режиссёра (это важно), а со стороны персонажа-«бумера», которого совершенно не радуют нравы современной молодёжи.

И если честно, хотя Торос тут выступает с позиции «злодея», который отбирает у ребёнка леденец и топчет его хрустальную мечту, определённо часть аудитории сочувствует ему едва ли не больше, чем всем главным персонажам.

В сущности-то он прав: вести себя так, как себе позволяет избалованный, вечно пьяный, безответственный Ваня, конечно же, нельзя. Даже если за твоими плечами все деньги богатого бати. Да, скорее всего, за твои косяки в этом случае расплатятся другие, но это не значит, что они сделают это с той же холуйской улыбкой, как обслуга, которой ты швыряешь деньги в Вегасе.

Но эти простые истины, выданные измученным, взвинченным армянским мужиком случайным «зумерам» из кафе, виртуозно разряжают фильм каким-то нервным, и вместе с тем очищающим смехом.

Нарратив не становится доминирующим и не превращает фильм в унылое морализаторство «проституция — это плохо, понятненько?». Зарисовка выстрелила, заставила задуматься на секунду — и поехали дальше.

Вообще, как бы ни был неприятен персонаж, отлично сыгранный молодым Марком Эйдельштейном (знакомым российскому зрителю по «Сто лет тому вперёд» и сериалу «Монастырь»), всё-таки непохоже, чтобы главной целью режиссёра было лишний раз показать русских в неприглядном свете.

Да, это создаёт колорит, но подобная история могла легко произойти и с представителями любой богатой американской, европейской или китайской семьи.

Ваня — типичный продукт своего времени и места, развращённый деньгами и отсутствием настоящего воспитания и контроля со стороны родителей.

Он бунтует, как подросток (хотя ему уже за двадцать), не хочет брать на себя ответственность, а хочет пить, веселиться, общаться с девушками и играть в видеоигры. Ничего сверхъестественного, что было бы присуще исключительно «русским мажорам».

Богатым папой оказывается уже знакомым западному зрителю Алексеем Серебряковым, хмуро и скептично обозревающим, что натворил сынок. Но ведущим себя не как хозяин мира и «злой русский мафиози» (как это показывают почти во всех голливудских клише). Это уставший от выходок взрослого ребёнка и истерик жены отец, которому проще дать денег, чтобы проблема порешалась как-нибудь без него. И который, в общем-то, не демонстрирует никакой особой враждебности по отношению к той же Аноре.

А настоящим злом во всей этой истории оказывается мир больших денег, капитализма и классового неравенства, который походя ломает людей и играет их судьбами, а потом вышвыривает, так и не дав шанса на социальный лифт. Потому что и сам не верит ни в какие лифты и сказки о Золушке.

Мнение автора

По-настоящему сложные произведения обычно не дают простых трактовок. Есть большой соблазн принять за чистую монету мнение того или иного критика или даже пойти по простому пути и спросить у режиссёра, «что имел в виду автор». Но прелесть «Аноры» в том, что делать этого совершенно не нужно.

Поэтому оставьте попытки навесить на этот фильм ярлыки и запихнуть его в рамки того или иного штампа. Вообще, этот фильм не про «или-или», а про «и, и».

Он и ромком, и драмеди. И про клюквенных «плохих русских», и про загадочную русскую душу. И про расчётливость, и про романтику. И про разврат, и про высокое драматическое искусство. И про простых и плоских персонажей. И про глубоко сыгравших их актёров.

А Анора — и пустышка, и глубокий образ. И всё то, что вы в ней увидите.