Los detalles que cuestionan la autenticidad de un cuadro de Rubens alojado en la National Gallery
Una nueva investigación vuelve a poner en duda la autoría de esta obra que se expone en el museo británico desde 1980La influencia del Goya más oscuro: el pintor italiano que se adentró en la brujería El cuadro Sansón y Dalila de Pedro Pablo Rubens no se libra de la polémica. Una nueva investigación vuelve a poner en duda la autenticidad de esta obra que se expone desde 1980 en la National Gallery de Londres, porque “las pinceladas fluidas y retorcidas del pintor no se ven por ninguna parte” y porque se observan deficiencias importantes en algunos elementos retratados, según adelanta el diario británico The Guardian. Así se recoge en el análisis realizado por la historiadora del arte Euphrosyne Doxiadis, incluído en el libro que publica este mes de marzo: NG6461: The Fake Rubens, en alusión al número de referencia de la obra en la colección del museo. Pero no es la primera que cuestiona la veracidad del lienzo del venerado artista belga. Doxiadis argumenta que las pinceladas del cuadro no responden al estilo de Rubens. No hay rastro de su característica fluidez y tampoco son retorcidas: “No se ven por ninguna parte”. La obra 'Minerva protege a Pax de Marte', también de Rubens La historiadora griega también se ha atrevido a comparar obras, señalando importantes deficiencias. Por ejemplo, contrapone la estatua de Venus y Cupido que se muestra en Sansón y Dalila con el lomo del putto de Minerva protege a Pax de Marte, también de Rubens. También sostiene que el artista jamás le habría cortado los dedos de los pies a Sansón, como pasa en Sansón y Dalila. Su libro también recoge el testimonio del difunto Jan Bosselaers, banquero y especialista de arte, que contradice la teoría del museo británico de que el reverso de la pintura había sido pegado a una lámina de cartón madera “probablemente durante el siglo XX”. Una obra rodeada de misterio y dudas El cuadro fue pintado alrededor de 1609 y fue un encargo de un amigo cercano de Rubens, el alcalde de Amberes y mecenas Nicolaas II Rockox, que quería una obra para colgar sobre su chimenea. Alrededor de 1641, la pintura desapareció y se encontró misteriosamente en París casi tres siglos después, en 1929, según recoge The Guardian. Desde entonces, la polémica la ha acompañado. El erudito alemán llamado Ludwig Burchard -ahora desacreditado por haber atribuido erróneamente obras con fines comerciales- declaró que se trataba de la obra maestra perdida de Rubens que había desaparecido de la historia. Y algunos expertos critican que la National Gallery entregó ciegamente una suma récord de dinero público para adquirir una pintura de dudosa autoría. National Gallery de Londres Las sospechas vienen de lejos. En 1997, el crítico de arte Waldemar Januszczak afirmaba con rotundidad que la obra no era de Rubens, lo que obligó a la National Gallery a emitir un comunicado al respecto. Años más
Una nueva investigación vuelve a poner en duda la autoría de esta obra que se expone en el museo británico desde 1980
La influencia del Goya más oscuro: el pintor italiano que se adentró en la brujería
El cuadro Sansón y Dalila de Pedro Pablo Rubens no se libra de la polémica. Una nueva investigación vuelve a poner en duda la autenticidad de esta obra que se expone desde 1980 en la National Gallery de Londres, porque “las pinceladas fluidas y retorcidas del pintor no se ven por ninguna parte” y porque se observan deficiencias importantes en algunos elementos retratados, según adelanta el diario británico The Guardian.
Así se recoge en el análisis realizado por la historiadora del arte Euphrosyne Doxiadis, incluído en el libro que publica este mes de marzo: NG6461: The Fake Rubens, en alusión al número de referencia de la obra en la colección del museo. Pero no es la primera que cuestiona la veracidad del lienzo del venerado artista belga.
Doxiadis argumenta que las pinceladas del cuadro no responden al estilo de Rubens. No hay rastro de su característica fluidez y tampoco son retorcidas: “No se ven por ninguna parte”.
La historiadora griega también se ha atrevido a comparar obras, señalando importantes deficiencias. Por ejemplo, contrapone la estatua de Venus y Cupido que se muestra en Sansón y Dalila con el lomo del putto de Minerva protege a Pax de Marte, también de Rubens. También sostiene que el artista jamás le habría cortado los dedos de los pies a Sansón, como pasa en Sansón y Dalila.
Su libro también recoge el testimonio del difunto Jan Bosselaers, banquero y especialista de arte, que contradice la teoría del museo británico de que el reverso de la pintura había sido pegado a una lámina de cartón madera “probablemente durante el siglo XX”.
Una obra rodeada de misterio y dudas
El cuadro fue pintado alrededor de 1609 y fue un encargo de un amigo cercano de Rubens, el alcalde de Amberes y mecenas Nicolaas II Rockox, que quería una obra para colgar sobre su chimenea. Alrededor de 1641, la pintura desapareció y se encontró misteriosamente en París casi tres siglos después, en 1929, según recoge The Guardian.
Desde entonces, la polémica la ha acompañado. El erudito alemán llamado Ludwig Burchard -ahora desacreditado por haber atribuido erróneamente obras con fines comerciales- declaró que se trataba de la obra maestra perdida de Rubens que había desaparecido de la historia. Y algunos expertos critican que la National Gallery entregó ciegamente una suma récord de dinero público para adquirir una pintura de dudosa autoría.
Las sospechas vienen de lejos. En 1997, el crítico de arte Waldemar Januszczak afirmaba con rotundidad que la obra no era de Rubens, lo que obligó a la National Gallery a emitir un comunicado al respecto. Años más tarde, en 2021, una empresa suiza llamada Art Recognition utilizó un análisis de Inteligencia Artificial (IA) para comparar Sansón y Dalila con otras pinturas de Rubens. Su conclusión: tenía un 91% de probabilidad de ser una copia.
Pese a las dudas de algunos, el museo británico no ha querido entrar al trapo y mantiene tanto la autoría como la exposición de la obra, que se puede admirar en una de sus decenas de galerías.
